上博即将撤展，此画15年一见

上海博物馆藏赵佶《柳鸦芦雁图》，纸本淡设色，纵34厘米，橫223.2厘米，前后共二段。2017年10月21日—2018年1月21日，这件作品在上博展出，这是自2002年以来的再次露面，距今已有15年。

－罕见的“半真半假”名画－

此卷在画面上呈前后两段，前半段描绘粗壮的柳树和数只栖息于柳枝上寒鸦；后半段则描绘了四只野雁在河塘边饮水，四周有芦草、蓼花等配景。画境明净舒展，显示出一派秋高气爽的气息。而这件作品最独特的地方在于它存在“半真半伪”的情况，曾对不少早期画作存在分歧的谢稚柳、徐邦达两位先生对这张作品的意见却非常统一：此图前半段“柳鸦”部分为赵佶的亲笔，而后半段的“芦雁”不是他的真笔。（当然，事实上，学术界也有其他看法，如杨仁恺先生便认为前后两段均为真迹。）

谢稚柳在其主编的《中国书画鉴定》中阐述了他的看法：“《柳鸦图》卷，此图原有两段，前为‘柳鸦’，后为‘芦雁’，名《柳鸦芦雁图》，但后段“芦雁”被鉴定为假，而前段‘芦雁’则无论从用笔、用墨及神韵看都是赵佶亲笔无疑。”

而徐邦达在《古书画伪讹考辨》中作了更详细的论述：“《柳鸦图》......风格高华，应是赵佶亲笔代表杰作......《芦雁图》接纸上作，二图纸质相近，但后纸较黄，应非一种物。画法大致和《柳鸦》差不多，但细看用笔有异。”徐先生的论述最为详细，从中可知，原来后半段的芦雁与前半段的柳鸦并不是画在同一张纸上的，而是画在后接的纸上，这张后接的纸色较深。（在《中国绘画名品》中，我们尤其注意到两张纸色调的不同，并做了精确的还原）徐先生猜测在古代，好事者可能将完整的真迹一分为二，以作两卷出售。如此，则应当还有一卷“柳鸦”伪，而“芦雁”真的卷子，只是未能流传下来。

－柳树 太湖石 芦雁 蓼花－

除了真伪鉴定之外，关于画作本身，亦有不少值得仔细研究品味的细节。

首先是前半段的柳树部分，画中柳树的干部以小块墨渍出树皮，以表现其粗糙的质感。画法当先在树干处通染上一层淡墨，等淡墨干后，再以浓墨依树干的组织结构、凹凸转折，渍染出树皮，再染以一层淡淡的赭石。树干处还画有树洞与疤结，显得玲珑剔透。而赵佶的另一件名作《祥龙石图》（此图可能是画院画师的代笔之作），描绘了一块玲珑剔透的太湖石，除了造型的精巧别致外，由于长期受到湖水刷洗，画面中的太湖石显示出一种坑坑挖挖而又潮湿光滑的质感。从中，可见在赵佶的艺术理念中，对物象质感的把握，显然已经上升到与造型、笔墨、构图同等重要的地位。

《柳鸦芦雁图》

《祥龙石图》

其次，后半段的“芦雁”部分虽然定为伪作，但水平依然十分高超，与前段的柳鸦部分并未显得十分突兀，徐邦达先生认为是极旧的摹本。只是芦草处用笔稍有火气，而芦雁的羽毛显得有些板刻。关于这点，最早为上海博物馆郑为先生提出。

更为有趣的是，熟悉徽宗画作的朋友，还可以发现此图后半段蓼花的画法与另一件传为赵佶的作品《竹禽图》的竹节部分的十分接近。画中的蓼花，其节既浓又大，以重墨渲染，富有装饰意味。而《竹禽图》的竹节也显得特别的突出，并以浓重的石绿作了渲染，显示出两者的共性。

《柳鸦芦雁图》

《竹禽图》

－跋文中的破绽－

此外，此图卷后共有邓易从、范豫、荣传辰的三段跋文，以及赵秀烈观款，据徐邦达先生的考证，邓、范两跋均伪。徐先生对邓、范两篇伪跋做了详细的分析。有兴趣的读者，可以在《中国绘画名品 柳鸦芦雁图 写生珍禽图》中的递藏部分了解到徐先生是如何细致破解两段伪跋破绽的。

以上内容引自《中国绘画名品》

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中国绘画名品第二辑

赵佶《柳鸦芦雁图》《写生珍禽图》

本社 编

2018年1月

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